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            一号站官网-专访《极限应战5》总导演施嘉宁|综艺节目要探求心里真实的朴实

            admin 2019-05-17 296人围观 ,发现0个评论

            深度文娱导读:

            “不论成功与否,是不是被网友批判,这对我来说都不是特别重要的作业。重要的是这个进程中有收成,每一天都是在收成的,每一天都是在前进。”

            时刻定格在2019年春日的某一天,还在导演《欢喜喜剧人》第五季的施嘉宁接受到一个特其他使命:执导《极限应战》第五季。众所周知,《欢喜喜剧人》与《极限应战》皆是东方卫视主推的主力综艺节目,但一个棚内、一个野外,两者之间的巨大差异让施嘉宁需求一个习惯的进程。

            在《极限应战》第五季开播之际,深度文娱(ID: shenduwenyu)专访了施嘉宁导演。对施嘉宁而言,此次一同统筹两个类型彻底不相同的项目,既是一个应战,更是一次可美瞳贵的测验和收成。

            作业中探究:摸着石头过河

            实在的“极限应战”:不同类型节目一同操盘

            采访施嘉宁导演时,已接近深夜。自接手《极限应战》以来,从最开端的“混乱不安”到逐步的“称心如意”,繁忙好像就一向与他相伴。

            “接手《极挑》比较忽然,我没有任何预备。”当时,《喜剧人》还没有收官,两个节目档期相连。在以往,节目开录前一般有两到三个月的预备期。而从得知要接手到《极限应战》第五季第一期节目录制,留给施嘉宁的只要不到一个月的时刻。

            实际上,带给施嘉宁巨大压力的不仅仅是时刻上的短缺,更是两个节目间的激烈不同。《欢喜喜剧人》和《极限应战》是两个彻底不同类型的节目,而对施嘉宁而言,一同把握两档节目也是一个比较苦楚的进程。“我觉得在我国,鲜少有导演能够做到棚内的节目做得很成功、棚外的节目也做得很成功。这是彻底不同的两个类别。尽管好的节目内核是相同的,但这两种类型的制造工艺存在大相径庭,而这正是最大的应战。”

            内核相同,工艺不同。两档节目既有相通之处,也有不同的当地。在采访中,施嘉宁特别论述了《极限应战》与其他节目的不同之处。“首要,《极限应战》的难度系数不同,不同于舞台上的喜剧,是一档野外的喜剧节目,因而有必要注重各个环节。在游戏的规划、回转、意外上都要确保节目的喜剧性;第二,《极限应战》是游戏化的剧情节目。这也是它跟其他野外节目最大的差异之处。节目中有起承转合的改动,这些改动又发生在游戏的结构中,这其实有很高的难度;第三,《极限应战》是一个‘做人’的节目。经过剧情的设置和游戏的推动,来展示人物在其间的性情和特性。”在施嘉宁看来,这三个层面是《极限应战》备受观众喜欢的重要原因,三者缺一不可。

            面对着如此巨大的应战,在没有任何预备的状况下,施嘉宁在探索的状况中接手。“全体状况便是去触摸一个彻底新的类别,我要自己一步步去探索。野外综艺的剧本诞生、履行、完善,对我而言都是一个不知道的进程,只能摸着石头过河。”

            而其间最困难的一点应该是从《欢喜喜剧人》到《极限应战》一号站官网-专访《极限应战5》总导演施嘉宁|综艺节目要探求心里真实的朴实思维的改动。“之前我比较成功的节目都是棚内真人秀,有相对比较固定的场景,在场景中去展示;而野外真人秀则需求很强的游戏思维,游戏思维对我而言或许是最难的作业。之前的节目大多是剧情化的思维,但《极限应战》更要有游戏化的思维;要让作业变得好玩,而不是平淡无奇。”《极限应战》里边触及许多环节、许多的想象力、许多出其不意的东西,观众爱看的那些“坑”,其实都包括深意。

            在谈及《极限应战》第五季的主题设置时,施嘉宁表明:“《极限应战》的节目定位是一档亲民暖综,首要是必定要和国家、和民众的日子休戚相关的,能够经过节目看到国家的表情、日子的细节,还有文明的特征,‘长江行’这个主题听上去很庞大,可是咱们在表达上会坚持小切断、接地气,触及极具群众共识感的环保、美食等细分主题,生动细腻地反映民生、风俗、民意,必定要让咱们看到日子、看到当下,坚持对社会的观照和人生的考虑。”

            高效团队缔造者:探索综艺节目“办法论”

            对初度接手《极限应战》的施嘉宁来说,野外喜剧真人秀的测验充溢应战。走运的是,施嘉宁具有一支有阅历并且有履行力的团队,能够一同并肩作战。“文娱职业和其他各个职业是相通的,办理学上的基本理论也是相同的。不论做任何项目,团队都是最重要的。节目是一个协作型的项目,不能依托个人的单打独斗,团队需求方针共同、人尽其用、分工明晰。”

            在采访中,当谈及怎么打造一支高效的团队,施嘉宁形象地用踢足球来比方。“假如你是一个教练的人物,要组成这样的足球队,在足球队中有必要有前锋、中场、后卫,每一个方位咱们的作用是不相同的。”在施嘉宁看来,做节目和踢足球是相通。作为教练有整个团队战术的思维,作为导演亦是如此。当这个团队对某个类别越来越有堆集,每一个人在团队中的分工也就越来越明晰。

            一同,具有多年综艺节目策划导演阅历的施嘉宁,也渐渐探索出综艺节目的“办法论”。

            “从现在的综艺开展来看,成功是有办法的。”施嘉宁在采访中曾说到,成功节目的内核都是相同的:明晰的顶层规划、很强的履行团队、寻觅观众的痛点。而他也坦言,现在的电视媒体,在办法论上的实践仍是不行的。“我一向觉得,电视媒体与互联网媒体,在内容发明上并没有很大的不同。最要害的在于对观众痛点的剖析,其实也便是受众需求。现在的受众是一个泛人群的概念,无论是音乐类、喜剧类、仍是野外类真人秀节目,其实都在尽力扩展受众面。而关于互联网媒体,由于数据的可剖析性,受众需求剖析要愈加精准。”

            对施嘉宁来说,他们这些斗争在电视综艺节目第一线的人,现在更多的仍是靠直觉。接下来,跟着技能的开展,综艺节目会愈加注重数据和理性剖析。

            日子中提高:综艺导演的生长之路

            一同操盘《欢喜喜剧人》和《极限应战》,施嘉宁的作业和日子节奏似乎被按上了快进键。借用一句网上很盛行的话,他现在是“感觉身体被掏空”。“做节目的时刻越长,越没时刻停下来歇息和学习,便会觉得自己很空泛。做电视节目其实是一种耗费:耗费自己以往的堆集。”

            睁眼之后就开会,到清晨两三点完毕,这是施嘉宁最实在的日子状况。他鲜少有时刻看书、看电影,即使是碎片化的时刻,他也用来看其他节目以此来了解职业动态。“不断系统化地总结、整理作业上的东西,这是我比较多的去做的作业。”他使用尽或许多的时刻多看多学多听,将一切时刻都用来作业。

            作业的进程其实也是一个学习的进程。这几年,经过《欢喜喜剧人》,施嘉宁现已逐步将喜剧节目做到了一个相对高峰。处在舒适区的他,偶然也巴望打破一下自己。而在此刻接手《极限应战》,或许恰逢当时。“新”导演有必要要有新的改动。第五季节目阵型做出明显调整,老搭档和新朋友必然引发人物联系的改动,也多少带来节目面貌的改造。

            在施嘉宁看来,“我不认为这是换血,我更乐意将它看成是扩容,由于作业繁忙暂时缺席的老搭档仍是会回来,新鲜组合的同伴仍是会团结共同、共同尽力,以期给咱们带来更好的体现。调适进程是不可避免的,咱们在上海录制的首期,能够看成是全新一季的‘试水’,接下来去到重庆之后,咱们在节目中纳入了职场的概念,让‘新老职工’经过团建的方法,翻开心扉,直面压力,相互鼓劲。从现在现已录制的状况来看,咱们在阅历了开端的一号站官网-专访《极限应战5》总导演施嘉宁|综艺节目要探求心里真实的朴实习惯进程后,磨合一期比一期好。其实这便是人生的常态,任何一个公司、任何一个团队都不或许原封不动,永久有新进的职工、生长的职工,这是一个实际生态的反映。改动自身,便是对极挑精力的照应。”

            作为观众眼中的“空降”导演,施嘉宁承受着超乎寻常的压力。他不断调整自己,从最开端的焦虑到逐步的安然,这种压力更多的是来源于对节目的担任,他心态上反而没有太大的压力。“不论成功与否,是不是被网友批判,这对我来说都不是特别重要的作业。重要的是这个进程中有收成,每一天都是在收成的,每一天都是在前进。”

            从前,施嘉宁想过多测验不同的节目;现在,他发现能把一档节目做到极致也十分不容易。“在一个类别里能够不断地去立异,不断地占据领头的方位,其实也是不容易的。”但从个人的视点讲,施嘉宁坦言他乐意去测验其他类其他节目,就跟他此次接手《极限应战》的心态相同,越去测验不同的节目,思维和视野会翻开,在那时将之前的堆集融会贯通,或许会发生质的提高。

            从突变走向突变,这是每一个导演、每一档节目都需求阅历的进程。作为从前东方卫视最年青的独立制造人,作为一个“过来人”,施嘉宁叙述了他对年青导演的要求和等待。

            “对导演而言,坚持很重要,要向着一个方向坚持着去走。”在施嘉宁看来,一个导演生长能够分为四个部分:第一是底层的“优术”进程。导演要将电视职业或许综艺职业方方面面技能上的东西把握,再把握一个特别强的技巧。“每个导演都要阅历一个打基础的进程,时刻长了,便会有突变”;第二,导演要有“明道”的眼光。许多导演起步时精于某一个技能,但当开端策划整个节目时,便需求对这个节目进行微观把控、顶层规划导;第三,导演要学会“取势”的才能,去寻觅商场的空白和观众的痛点。谈及当年为何做喜剧节目,施嘉宁坦言当年商场上没人做喜剧节目,投合了商场的需求;最终,也是最深层次的,导演要“正心”。“你自己心里对这个节目是否有使命感?为了给观众传递什么?你的使命感和实在想要表达的东西,最终都会呈现在节目里边。”

            “优术”“明道”“取势”“正心”,在施嘉宁看来这个是每一个优异导演生长的进程。就像是一级一级地通关,越到上面的层面,“取势”和“正心”的才能越强。“同级其他节目之间的竞赛,有时候不是技能上的竞赛,而是源于一号站官网-专访《极限应战5》总导演施嘉宁|综艺节目要探求心里真实的朴实你对趋势的判别,以及你心里实在朴实的东西是什么。”

            在用著作说话的年代,从一个节目往往就能看出一个导演的风格。也正如施嘉宁说的那样:你是一个什么样的人,你做出的节目就会有怎样的气质。导演成果著作,著作亦成果导演。

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